Девочка с хризантемами
 | |
| Ольга Бознанская | |
| Девочка с хризантемами. 1894 | |
| пол. Dziewczynka z chryzantemami | |
| картон, масло. 88,5 × 69 см | |
| Национальный музей, Краков | |
| (инв. MNK-II-b-1032 и MNK II-b-1032[1]) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
«Девочка с хризантемами» (пол. Dziewczynka z chryzantemami) ― картина маслом польской художницы-постимпрессионистки Ольги Бознанской, написанная ей в 1894 году. В настоящее время произведение хранится в Галерее польского искусства XIX века в Национальном музее Кракова[2].
Описание
[править | править код]На картине изображена девочка, стоящая в одиночестве и держащая в руках, сложенных в замок, букет белых хризантем. На её бледном и немного задумчивом лице написано чувство беспокойства. У девочки распущенные ярко-рыжие волосы, маленькие красные губы и чёрные, слегка блестящие глаза, размер которых кажется неестественным; она одета в однотонное тёмно-серое платье. Фигура девочки отбрасывает ясно различимую тень на стену, расположенную позади неё. На картине отсутствуют чёткие линии и контуры; изображение девочки, а также фон состоят из множества цветных пятен, наносившихся твёрдыми и решительными мазками. Картина подписана и датирована в правом нижнем углу (Boznańska 94).
Анализ
[править | править код]«Девочка с хризантемами» считается одной из наиболее известных работ Бознанской. Она была написана в 1894 году во время пребывания художницы в Мюнхене и сочетает в себе импрессионистские и символистские мотивы[3]. Бознанская была особенно очарована атмосферными картинами Джеймса Уистлера и познакомилась с намечающимися тенденциями в сфере живописи в Париже ― это заставило её отвергнуть традиции Мюнхенской школы. Она решила пойти против давно сложившихся условностей, касающихся детских портретов, на которых дети часто изображались в элегантных и причудливых нарядах на богато украшенном фоне (или с природными мотивами на заднем плане). Бознанская представила свой собственный метод изображения детей на нейтральном, слегка приглушённом фоне. По словам Уршулы Козаковской-Заухи, картина «излучает атмосферу продолжительной задумчивости, печали, таинственности и неоднозначности»; сходный характер имеют стихотворения Мориса Метерлинка, к которому Бознанская относилась с большим уважением. Также Уршула отмечает, что «между девочкой и зрителем устанавливается психологический контакт»[4].
В 1896 году, в статье для Gazette des Beaux-Arts, писатель Уильям Риттер сказал, что «это ― загадочный ребёнок, сводящий с ума тех, кто наблюдает за ним слишком долгое время <…> Её глаза ― словно капли чернил, которые, кажется, льются на болезненно бледное лицо». Спокойная поза девочки и утончённые черты её лица контрастируют с аурой тревоги и меланхолии, царящей на картине. Художница тонко передала душевное состояние девочки, а также атмосферу обстановки вокруг неё, что свидетельствует о пристальном интересе Бознанской к новым течениям в литературе и искусстве того периода[5].
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 https://zbiory.mnk.pl/en/search-result/advance/catalog/161259 (англ.)
- ↑ Dziewczynka z Chryzantemami (пол.) (недоступная ссылка — история). Дата обращения: 29 октября 2020.
- ↑ DZIEWCZYNKA Z CHRYZANTEMAMI OLGI BOZNAŃSKIEJ - OSACZONA. UWAGI O SPOJRZENIU (пол.). Дата обращения: 29 октября 2020. Архивировано 2 апреля 2023 года.
- ↑ Не пропустите: десять картин из собрания Краковского национального музея. Дата обращения: 8 мая 2023. Архивировано 8 мая 2023 года.
- ↑ Olga Boznańska "Dziewczynka z chryzantemami" (пол.). Дата обращения: 29 октября 2020. Архивировано 24 октября 2020 года.
Литература
[править | править код]- Helena Blum, Olga Boznańska. Zarys życia i twórczości, Kraków 1964.
- Helena Blum, Olga Boznańska 1865—1940. Materiały do monografii, Warszawa 1949.
- Helena Blum, Olga Boznańska, Warszawa 1974.
- Anna Król, Boznańska nieznana, Warszawa 1997.
- Stefania Krzysztofowicz-Kozakowska, Sztuka Młodej Polski, Kraków 2003.
- Agnieszka Morawińska (red.), Symbolizm w malarstwie polskim 1890—1914, Warszawa 1997.
- Maria Roztworowska, Portret za mgłą. Opowieść o Oldze Boznańskiej, Warszawa 2003.